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Le 01/02/2002 par Julie BORDENAVE

Le son 6 - le mixage

Nous avons détaillé le travail réalisé autour du Son en suivant le parcours d’une série réalisée par Franck MICHEL et Thierry SAPYN, Funky Cops, qui met en scène les aventures de deux flics épris de musique disco dans le San Francisco des années 70. Le studio Elude travaille actuellement sur le montage Son de cette série.

A l'issue d'une semaine de travail sur l'épisode 8, on procède au mixage de ce dernier. Il ne s'agit pas cette fois de créer de nouveaux Sons, mais d'assembler et d'ajuster ceux qui ont été réalisés durant la semaine : c'est l'étape finale de la post production Son.



Le mixage se déroule dans un studio, avec grand écran, en présence de Franck, l'un des deux réalisateurs et de Ben, l'ingénieur du Son. Devant l'écran, de multiples consoles permettent d'effectuer les réglages. Dans un premier temps, Ben et Franck réalisent l'assemblage des pistes créées durant la semaine. L'addition des voix, de la musique, des effets, des bruitages et des ambiances, totalise généralement entre 32 et 40 pistes. Il faut une journée pour mixer un épisode. Durant la première demi-journée, un pré-mixage (équilibre des voix et des Sons, hormis la musique) est réalisé par l'ingénieur seul ; puis le mixage comprenant également la musique, travaillée précédemment, est effectué en présence du réalisateur. Les musiques de l'épisode 8 ont été intégrées la semaine précédente en présence du réalisateur. Comparée à d'autres séries, la musique est particulièrement présente dans Funky Cops. Le réalisateur Franck se souvient : "Sur le premier épisode, on s'est aperçu qu'il n'y avait pas assez de musique. On en a donc rajouté par la suite. Il faut faire attention de ne pas remettre tout le temps les même thèmes (pour exprimer les même sentiments comme le suspens...) ; il faut donc être suffisamment alimenté pour se le permettre." La composition de la musique a été confiée à DJ Abdel et Bustafunk, deux stars montantes des platines... Bustafunk a notamment réalisé le jingle de l'émission Loft Story, mais ses musiques pour Funky Cops tendent davantage vers le disco / funky des années 70 ! Il est prévu que la bande originale soit disponible chez Universal. Des musiques ont été commandées aux artistes au début de la post production, puis d'autres ont été rajoutées ponctuellement au gré des épisodes. Une fois les pistes assemblées, il faut régler le volume sonore, et situer les Sons les uns par rapport aux autres dans l'espace (ceux qui interviennent en arrière-plan, ceux qui sont davantage mis en avant comme les effets...). Il faut également faire attention à rendre les dialogues bien audibles. " Il est difficile de contenter tout le monde : en général, la production a toujours tendance à vouloir monter la musique trop fort, or, il ne faut pas léser les monteurs Sons en couvrant leur travail... " nous confie Franck.

Le mixage est la seule étape de la post production Son où l'on peut enfin entendre toutes les pistes en même temps : la cohésion sonore de l'épisode apparaît enfin. Selon le réalisateur Franck, "pour la première fois, on a tout ensemble : images, Sons, musique... On s'aperçoit ainsi que certaines combinaisons qu'on avait prévues ne fonctionnent pas forcément." Il faut ainsi supprimer certains Sons qui sont superflus (par exemple, un bruit de klaxon lors d'une course poursuite interpelle l'oreille davantage qu'il ne contribue au bon déroulement de la scène) ou en modifier d'autres qui ne sont pas adaptés (ici, le réalisateur n'est pas tout à fait satisfait d'un son de gyrophare). Parfois aussi, le Son permet de mettre l'accent sur certaines subtilités qui passeraient inaperçues à l'image : ici, un bouton laser qui s'allume en arrière-plan n'a été remarqué ni par les bruiteurs, ni par les monteurs. Le Son sera donc rajouté lors du mixage. Parfois, des Sons sont à rajouter car l'image a été modifiée entre le début de la post production et le mixage. Les monteurs Son travaillent en effet sur une copie de l'image, ainsi que nous l'explique Franck : "dès qu'un montage de l'image est à peu près disponible, on le donne aux monteurs Sons pour qu'ils commencent la post production. Ensuite, on continue à travailler sur l'animation jusqu'à la version définitive." Comme durant les étapes précédentes, l'ingénieur Son doit prendre garde à ne pas remettre deux fois le même Son dans un même épisode. Le mixage est également le moment où certaines questions qui se posaient durant le montage trouvent leur réponse. Ainsi, la course poursuite de voitures qui s'achève par la chute d'un piano à queue trouvera son dénouement : finalement, on n'aura ni bruitage ni prise de Son live, mais le réalisateur retiendra une descente de gammes prise sur un CD de Sons Cartoon, proposée par le monteur des effets. C'est également au mixage que le réalisateur peut remarquer que certaines de ses idées n'ont pas été comprises. Ici, Franck aurait souhaité un rire de fantôme pour bruiter une séquence flash, mais l'ingénieur lui fait remarquer que la scène est beaucoup trop courte (à peine quelques secondes) et qu'un bruit serait donc trop difficile à intégrer. Il faut une grande complicité entre le réalisateur et l'ingénieur Son : ce dernier tente de concilier exigences du réalisateur et impératifs techniques.

Dernière étape de la post production Son, le mixage donne à voir ce que sera le produit fini : cette étape finale, qui se doit d'être irréprochable, fait autant appel à l'expérience de l'ingénieur Son qu'à ses compétences techniques. Une fois mixé, l'épisode sera visionné par la production, qui validera le PAD (prêt à diffuser). Le mixage est la première étape où les sons prennent un sens les uns par rapport aux autres : lorsqu'on visionne l'épisode, on a enfin l'impression d'être face à un produit vivant qui raconte une histoire. Bien que l'on n'en prenne pas toujours conscience lors de la vision d'une série, le Son fait donc partie intégrante du déroulement du scénario. Qu'il soit musique, dialogue ou bien ambiance, il donne corps et présence à des images qui, sans son habillage, seraient des dessins sans relief.

Remerciements à Satchi Van NEYENHOFF, à Gil CARPIO et à toute l'équipe du Studio Elude.